Mehr braucht sie nicht. Nur diese zwei, drei, manchmal vier Sekunden absoluter Stille zwischen zwei Phrasen. Wenn es so still ist, dass man die Stille zu hören meint und keiner mehr atmet.
Dann spürt sie, sie hat ihr Publikum, es ist ihr verfallen. Es ist ihrem Zauber und ihrer Stimme erlegen. Was später, nach der Aufführung, folgt - Applaus, Blumen, Menschen, die Autogramme wollen, festliche Diners bis spät in die Nacht -, das sei ihr relativ gleichgültig. Am liebsten, sagt sie, würde sie dann eine Kapuze über den Kopf ziehen und sich heimlich davonmachen.
Denn die Karriere der baltischen Schönheit aus Riga entwickelt sich so unaufhaltsam, dass viele schon meinen, eine zweite Anna Netrebko vor sich zu haben. Diesmal in Blond. Elina lacht. Wir sitzen im samtroten Foyer des Opernhauses in Riga, Elinas Kinderstube.
Hier, wo ihre Mutter Gesangslehrerin und ihr Vater Chorleiter war, wuchs sie zwischen Flügeln, Notenständern und Sängerstudenten auf. Das klingt artig, zurückhaltend und bescheiden. Wie sie da aber sitzt, hochgewachsen, langer eleganter Kopf, klarer Blick aus grünen Augen, das helle Haar schmal hochgesteckt - und wie man sie erlebt, die tiefe, souveräne Stimme, ihr Lachen, die klare Entschiedenheit ihrer Antworten - da denkt man: Seid alle auf der Hut!
Hier kommt eine, die es sich leisten kann, bescheiden zu sein, weil sie ungemein selbstbewusst ist. Hier ist eine, die die Fäden in der Hand behalten wird und selbst bestimmt, wohin sie geht. Beide wurden in der ehemaligen Sowjetunion geboren - die eine im südrussischen Krasnodar, die andere im lettischen Riga. Beide wurden von den Spitzen-Talentscouts, Dirigent Nicolaus Harnoncourt und Regisseur Martin Kusej, entdeckt und hatten bei den Salzburger Festspielen ihren Durchbruch - Anna in "Don Giovanni" als Donna Anna, Elina als Annio in "La Clemenza di Tito".
