Vampirgeschichte vor Corman-Hintergrund: eindrucksvoll und zugleich produktionskostenfrei im Vordergrund kalifornische Wüste. Während noch in LA gleich zu Beginn schon das geisterhafte Verschwinden der Autos im Ausblendungs-, Auswaschungsbild Hauntologisches evoziert. Nur dass, wenn die erotisch aufgeladene, ja überladene Sache dann im Haus in der Wüste beginnt, die Überpräsenz von Körpern und Zeichen allem Schauder gänzlich im Weg steht.
Dumm herumsteht, so dumm wie das Liebspaar, dem die Dialoge, die es zu sprechen hat, aus den Mündern plumpsen wie Brocken unattraktiven Gesteins.
Dafür sind die Brüste, haarlos, fast so schön wie die von Barbie und Ken. Und dann macht Rothman doch immer etwas aus dem Zuviel, das sie dem Reichtum an Motiven auch plump platzierten Namen: Stoker und LeFanu abgewinnt.
Surrealismus , Bett in der Wüste, aus dem Spiegel die Frau in Rot, hat aber was. Man erkennt die Absicht und ist doch amüsiert. Rothman findet Formen, zu denen der Inhalt nicht passt, oder eher: zu denen er passt wie die Faust auf das Auge, die Zähne in den Hals, die Klapperschlange in die Wüste, der Vampir in den Sarg. Man merkt, dass Rothman an das Corman-Universum so wenig glaubt wie an Vampire der Meister war entsprechend enttäuscht , aber zeigen will, was sie kann, indem sie ihn über- statt einholt.
Es gab, anders als für so viele der Corman-Männer, in der Industrie für sie als Frau keine Anschlussverwendung. Cahiers vs. Positif , Cottafavi vs. Antonioni, vordere Sitzreihen vs. Sein Problem: Während seine Liebe nach vorne ganz Cottafavi gilt, attrahiert von hinten die Kritikerin von Positif , die Cottafavi verachtet.
